【时讯】这十部电影，有“围城”中的真相

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今天听说“520”，总是交情说俏皮话，说爱也没有意义(毕竟不是实际的动作，哔~ )，今天给大家看后面的生活，“坟墓”里的生活，围困中的生活，婚后的生活。

残酷的结婚电影比不上婚姻本身的凶恶，但可以一点一点地对在包围之外徘徊的年轻人发出善意的警告。

即使灯光很暗，幕闭后，看戏的你还得向张开牙齿跳指甲的生活和婚姻生活投出很多杂乱的眼球(嗯，祝贺你“520”)。

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[麦秋]麦秋( 1951年)

导演:小津安二郎

主演:原节子/笠智众/淡岛千景/三宅邦子/菅井一郎

类型:电视剧/家庭

结婚有时就像是社会仪式

在小津安二郎的电影中，原节子的角色总是被称为纪子，经常住在东京镰仓，是应该嫁的高龄女青年。 [麦秋]最大的区别是，原节点和笠智众的交流从原来的父女变成了兄妹。

当然，父女关系减弱，纪子的婚姻成为电影中最重要的因素。

“秋刀鱼的味道”是有含蓄的冬天3月的悲伤寒冷，“麦秋”是收获的季节，可能有点冷，毕竟是收获的季节。

到了28岁还没结婚的女儿们会意识到结婚已经不是自己的事了，所有的亲戚、朋友都是共同的话题吧。

纪子和好朋友们一起吃饭，座次不由得分成已婚/未婚两个方面。 大家都说，结婚的人没有结婚的人幸福是什么，没结婚的人的反击是结婚那天吵架，没有自由。 然后纪子和哥哥吃饭，反复进行“为了平等，至今为止没有结婚”的争论。

她有自己的想法，拒绝了有钱的40岁男性(即使到了40岁单身男性也不可信)，选择了贫穷的鲫鱼(因为有孩子的男性更放心)。

她对自己的人生大事显示出卓越的智慧。 这个想法是老派，从以前就传下来的，很明显和那个时代人们的生活习惯有很大的关系。

帮助纪子消除犹豫，逐渐明朗。 纪子远嫁后，老家被改造，父母也避免住在乡下。 这一次在三代同堂以前传入家庭，随着纪子的婚姻瓦解。

由于人们的生活习惯改变了，以道德为第一考虑的精彩婚姻故事只出现在电影中，同时只出现在过去的电影中。

当人们被现实家庭生活压迫而气喘吁吁的时候，那是安慰药，就像击中你胸部的骨头。

原节子在小津电影中就像女神一样，甚至可以想象结婚幸福的样子。 那是小津的想象，也是我们的想象[麦秋]

[意大利式离婚] porzioall' italiana (1961 )

导演:皮亚特杰米

主演:马塞洛·马斯楚尼亚/丹尼埃拉·罗卡/斯蒂芬妮亚·桑德雷利

类型:喜剧

婚姻伴随着虚无，像爱一样盲目

对于热恋的男人，可能会注意电影的费用。 确实，在爱的世界里，没有对错，追逐是不可阻挡的狂热，完全不需要理由。

因此，我们处于前婚状态时，花费的担心看起来很可爱和理所当然。 在这里，杀人不重要，招来杀人的热情是亮点。

凌驾一切的爱使人摆脱束缚。 甚至在电影的最终结局中，终于属于他的安吉拉，在费用度过三年监狱灾难后，已经被热情冷却，出轨了。

但是，这本来就是爱的真面目，无法用理性来解释。 但是，当人们进入后结婚时代时，这个结局显示了惊悚的一面。

当然，费这个凶恶的妻子依然很可怕，但是站在生活的立场上，通过自己制作肥皂的细节，明确了她的经营的一面。 在这场杀妻剧中，两个人都没有支撑爱的火焰。 但是，这一刻喜悦的代价，在越来越功利的人生道路上，有多沉重？

费用有多幸运？ 他得到了安吉拉，但他的吻还没有弄湿她的嘴唇，所以人的脚趾和游艇司机纠缠在一起。

难怪当初有人觉得甜，往往以后悔告终。

这部电影揭示了婚姻的虚无、爱的盲目，当我们双方经历的时候，实际上谁也不比谁强，只是对于很多人，在两种痛苦中，同样要忍受。

辛苦地完成了“意大利式离婚”，以为怀抱在从此以后的美人怀里，但越境已经在看不见的大腿处繁殖。

[灵欲春宵] who's afraidof virginia woolf？ ( 1966 )

导演:迈克·尼科尔斯

主演:伊丽莎白·泰勒/理查德·伯顿/乔治·西格/桑迪·丹尼斯

类型:方案

围绕结婚的一切，都束缚着责任

《灵欲春宵》充满了激素和肾上腺的扩散，但还是令人窒息的老电影。

玛莎和乔治的儿子死了是个悲剧，但这两个人在婚姻中彼此火辣辣的，所以不清楚。 既然已经无情了，为什么还要纠缠呢？ 因为如果是现在的话，可能早就离婚了。

确实，结婚只是签名。 离婚只是再签一次。

但是，这个世界毕竟是由行动形成的。 潇洒是每个人都能想到的，但不是每个人都能做到。 我们不是在浪费青春，而是在皱纹堆积之前，玛莎和乔治的婚姻痛苦不是离婚与否的问题。

因为爱不需要谈论责任，所以在考虑是否承担责任时，爱不应该升华，而是应该褪色。 但是，围绕结婚的所有事情都束缚了责任。 结果，玛莎和乔治的相互伤害是由儿子的死产生的，在岁月的流逝中，从一些裂缝蔓延到了支离破碎。

他们知道要为儿子的死负责，但这个担子太重了，每个人都希望对方多扛点。 这本来是共度难关的机会，但正是决裂的时候。 这种事，往往从第一句话骂也无法挽回。

但是，人就是这样奇怪，两个人整晚伸着牙跳指甲，当他们疲惫地迎接早晨时，他的手还骑在她的肩上，她的头还依偎在他的身上。

他们越互相伤害，就越需要彼此。

如果他们真的离婚，预计整个世界都会彻底崩溃。 从这个意义上来说，他们的感情真是血迹斑斑的浓感情，谁都不忍心先放手。

在《灵欲春宵》中发生的是悲剧，但它的可怜不是他们的相互伤害，而是他们的相互依存

[婚姻生活] scener ur ett äktenskap (1973 )

导演:英格玛·伯格曼

主演:利夫乌曼/艾伦·约瑟夫森/格林德布罗姆/比·安德森

类型:电视剧/爱情

物质决不是结婚的金术

伯格曼是热衷于结婚和讨论家人的电影导演。 但是，我觉得大部分青年有文艺的时候，还是对“第七封印”这个生死主题更有意思。

其实，如果你带来了老年人的“婚姻生活”，你可能会更加进入雾中，感到困惑。

那对三四十岁的夫妇到底在做什么呢？ 这个时候还在采访中宣布自己的婚姻有多幸福，那时已经很薄情，闹离婚了。 前一瞬间地板上还下着巫山云雨，后一瞬间换了脸说“不要和陌生人说话”。

他们平静下来时，放着高级知识分子的光谱。 兴奋的时候，又成了三岁的孩子，依偎着哭了。 如果爱的人更少，你是进了婚姻殿堂还是歇斯底里？

但是，如果我们也进入那个包围，困惑可能会变得恐怖。

仔细想想，约翰和马里亚纳的物质生活不是很多人追求的，他们有，很享受，但结婚的噩梦同样袭来。 很明显，物质条件不是结婚的金术。

其实，他们刚登场的时候，他们对着记者的照相机的时候，一点一点地改变姿势，表现出最好的自己，就出现了压迫力，本来结婚是可以拍摄的，但爱是不行的。

所以，无论你有多少理由继续结婚，家人的责任、安全感、美丽的性生活、羡慕的眼球(虚荣)都逃不出爱的黑洞。

只是，对于不相信什么邪的人，听玛丽亚娜在结束时说的话，在自己没有爱过身体的时候，她卸下了可以作为借口的婚姻生活的重担，这是可悲的吗？

也许，不管我们多么讨厌这种形式，它应该还存在。 因为没有人知道我们自己什么时候要后悔。

爱与[婚姻生活]不同，后者允许两个人的默认钟摆

[克莱默夫妇] kramer vs. kramer (1979 )

导演:罗伯特·本顿

主演:达斯汀霍夫曼/梅丽尔·斯特里普/简·亚历山大/贾斯汀·亨利/霍华德·达夫

类型:电视剧/家庭

结婚比爱烦恼得多。

在1970年代和1980年代的十字路口，[克莱默夫妇]展现了现代的面貌。 那对现在的中国人来说似乎特别有启发意义。 这对夫妇所经历的一切都是因为我们重复着。

从最广泛的意义上来说，婚姻还是爱的坟墓。

本来设计就要扎实，工作、事业，不都是生活的手段吗？ 不是为两个人的幸福服务吗？ 就像克莱儿得意忘形抓住晋升的机会一样，回家后，接的头棒喝了，我不认为妻子离开了。

站在新时代的角度，克莱尔的婚姻观过时了。 典型的相夫教子的主妇型妻子是偏见，女性想找到自己的启典之义。 婚姻不应该成为这种纽带。

也就是说，站在男人一边的理想有缺陷。

只是，当我们真正体验过生活的苍蝇营狗不义的时候，幸福恐怕会变成很多杂七杂八的事情吧。

克莱默夫人一方面确实独立了，但她的第一个需求是感情，由此她争夺了孩子的监护权，这时正好是破坏克莱默夫妇感情的经济因素，决定了孩子对感情的归属(现在克莱默夫人比前夫多收入 。

克莱默夫人以伤害自己的方式，给前夫带来痛苦。 她相信那是对的(就像以前克莱尔对工作的想法一样)。

但最终，他们用不同的方法伤害彼此，他们又对这种方法充满了追求幸福的期待。 这是一个非常火辣的悖论。 结婚比恋爱更让人烦恼。

爱是很棒的。 因为我们允许不思考。 但是，(结婚)生活会让你考虑，但你很难理解。

[克莱默夫妇]试图获得幸福，但他们最后会被视为幸福的工具，发现往往会成为幸福的障碍。

[金色池塘] on golden pond (1981 )

导演:马克·雷德尔

主演:凯瑟琳·赫本/亨利·方达/简·方达/道格·麦克翁/丹尼·科尔曼

类型:电视剧/家庭

时间经常让我们真正理解婚姻。

经过漫长的进化，人类的骨头中还残留着植物样式的本能。 例如在陌生的环境中感到不快的例如记忆、对故乡的不可理解的想法； 比如，和一个身体一起生活多年后，和那个身体纠缠成长，离开对方的时候，一起把自己的树枝扯下来，连根拔起。

小池真理子的小说中，患有不治之症的女性在手术中梦想着初恋恋人黑泽明的电影，弥留时的老人的脑海中浮现着小时候和孩子玩捉迷藏的场景。

所以，当一个身体老化而迎来死亡的焦躁时，总是本能地回到最真实的状态。 就像植物回到了一个物种。

我们刚开始成长，对结婚一无所知的时候，那就像童话一样。

生活不是童话。 除非你足够宽广，摆脱柴米油盐，绊倒的烦恼。 是足够老到你灌输醍醐灌顶的时候了。

所以，人们越老，结婚就越像他们最初的推测。 就像“金色池塘”中的老夫妇，悠然地住在郊外的湖边。

湖里的水鸟很好奇，为沃尔特这个鳟鱼感到兴奋。 他们可以把羞耻的想法告诉对方，死亡的影子出现的时候也可以先想到彼此。 你偶尔也可以做傻事来引起对方的观察。

只有到了那一年，结婚才能和爱真正融为一体——爱和亲情，谁知道，总之不重要。

年轻的已婚者或未婚者没有享受这样的福利的幸运。 我们从70岁等到80岁，找到这部电影，可以再看一遍。

年轻的时候，我们以为只有爱才能对抗孤独。 我老了第一次发现。 真正能给我们提供归属感的其实是结婚( [金色池塘] )。

[失乐园]失乐园( 1997年)

导演:森田芳光

演出:役所广司/黑木瞳/寺尾聪/柴俊夫/星野知子

类型:电视剧/爱情/色情

婚姻生活的重担，足以产生毁灭的想法

关于久木和凉子的决死，享受着狂野恋爱的人们很感动，忍受着婚姻生活的人们会受到打击。 而且，毫无疑问，这是一个巨大的恋爱故事，但在两个“动力”中，后者可能更强。

热恋的人当然可以这么做，但他们无法理解导致婚姻的生活重担有多大的压迫力。 另外，即使抬起来再放下，也无法理解有多困难，有多痛苦。

20多岁的时候，迷迷糊糊地走进结婚殿堂，背后是家庭、社会、文化的推手。 50岁时的初恋(久木)，38岁时的爱慕来访(凉子)，谁都不会酸。 苍老一步一步地接近这个男女，事业、工作、丈夫、妻子、孩子、一个担心装在他们的行李里，加上日本社会的特殊结构，让[上云]中的天空空荡荡的不容易吗？

因为这是比青春时代的恋爱残酷得多的赌注，会输的。 他们不能像风流少年时那样说这种爱只有两个人，但他们又想说明只有两个人风花雪月，所以他们像年轻的情侣一样死了。

只是青春时的死亡，带着对生命的无知，他们的“夕阳生死恋”，对生命有着倦怠。

但这还不是两种境遇，而是外观差异的根源。 真正可悲的是，即使这是失去的乐园，许多人也必须继续这种倦怠的生命。

这不是出轨的辩解。 因为在现在的出轨中，对一个身体的厌倦恐怕比对一个身体的爱慕更像动机。

令人瞠目结舌的是，两个没有青春的中年人想再次燃烧，但最终熄灭了自己

[真爱] intolerable cruelty (2003 )

导演:乔尔·科恩/伊森·科恩

主演:乔治·克鲁尼/凯瑟琳·泽塔-琼斯/杰弗里·拉什/塞德里克·克尔斯/爱德华·赫尔曼

类型:喜剧/恋爱/犯罪

婚姻不是商业流水线上的链。

结婚和离婚对有些人来说意味着新生活的开始(有些人更好，有些人更坏)，对有些人来说意味着生意和阴谋的开始。

比如“真爱”马尔斯和玛丽莲，前者是专门从事离婚诉讼的律师，后者是挖“梅森条款”漏洞骗钱的骗子。

结婚对他们俩来说，就像商业流水线上的链条。 这两个人相遇时，命运是恶云中伤的暗斗。

讽刺的是，作为结婚发财的专家，他们也不得不面对不自然的“婚前财产协定”。

a爱b而不是钱的人不在乎这个条款，但是如果b爱a，就算信任他，也不会出这个条款。 但是如果a爱b，纯洁，这个条款就无限循环，狗拉羊皮的奇怪圈，就像子非鱼，子非我，子非我就像你不认识鱼一样。

在感情量化的今天，金钱被用来说明安全感只有符号。 [真爱]的阴谋证明了婚姻缺乏安全感。

结婚前看这部电影，可能有妖魔化结婚的危险，其实结婚不是感性行为，只是为了达到感性目的必须选择理性的入场券。

梅尔斯和玛丽莲互相计算，最后不是幸福地结合在一起了吗？ 当然他们也必须为此承担风险。

他们三次打破了签署的《梅森条款》。 第一次傻瓜上当了。 第二次梅尔斯上当了。 第三次看起来很诚实，你能保证这不是新计划吗？ 大家结婚看这部电影就知道答案了。

然后想想。 [真实的假爱]的道德观有点扭曲。 赚钱的时候不择手段，被爱感化成了悔改的好人。 但这种扭曲隐藏在好莱坞的香味下，看不清楚。 就像结婚前一样，每个人都看不到结婚

面纱] the painted veil (2006 )

导演:约翰·卡兰john curran

主演:诺米瓦茨naomiwatts/爱德华·诺顿edward norton

婚姻离不开自我和理解，爱是请求，也是献身

一个人结婚前和结婚后看“面纱”，可能会有完全不同的心情。 这种心情的界限可以用结婚前蒙着面纱的电影片名来表现。 结婚后，拿起了“面纱”。

因此，婚前的人不可避免地会为电影人物产生偏颇的感情。

男性对吉蒂的“多情不专”很生气，爱着“好男人”弗恩的忠诚只是对戴绿帽子的回报而不甘心。

女性对费恩的“自私无情”生气，对生活中一贯无聊的沉默美丽的吉蒂冷淡，但不自我反省，对妻子的“不忠”生气，带她去瘟疫横行的疫区，让双方失去的爱“共倒下”！

辛苦了，刚一起看电影的男性和女性又为此吵架，而且别忘了联系对方的现实表现，做一个“指定座位”。

但是，如果他们最终能进入婚姻殿堂--- -老实说，希望很大，越吵越有戏---再看看这部电影，心情就大不相同了。

妻子那时可能觉得费恩的古板和困惑的风情，从丈夫的任何地方都不卫生，和小气的“缺点”一样，伴随着仇恨和喜悦，可爱。 丈夫大致明白了“如果女性不爱男性，那是男性的错”的道理。

当周围还有一个人决定携手的时候，同时经过考验，终于明白了爱是请求和献身，自我和理解的密切结合的时候，彼此误解的“面纱”也渐渐被消除了。

当然，这样的考验必须像吉蒂和费恩一样生离死别，在平淡的日子里，对于两个同样有真爱的人，他们可以找到必须沿着夕阳的小路一起走的理由。

吉蒂和费恩的结合充满了各种讽刺，以为偷情可以向自己告别平淡的生活，终于可以和萌生爱情的丈夫牵手看到细微的水流，但总是失望，结婚教会的吉蒂什么事都[揭开面纱]

[革命之路] revolutionary road (2008 )

导演:山姆·门德斯

主演:莱昂纳多·迪卡普里奥/凯特·温斯莱特/迈克尔·圣卡农/勒内·辛普金斯/克里斯托弗·菲茨杰拉德

类型:电视剧/爱情

婚姻不能依靠理想主义来经营

看电影就知道，这个世界上最娱乐的活动之一往往是特别“残酷”，结合“泰坦尼克号”和“革命之路”上下谈论就是典型的例子。

特别是对于什么样的“至今未婚”的浪漫青年，当时不输给杨过、小龙女的杰克和萝丝，子孙成为20世纪50年代的中产阶级社区，如何成为一对整天锅葫芦钵齐飞的唾液夫妇呢？ 最后，怀抱梦想的萝丝因强制流产香消玉死了。

但是，这些问题对已经得到证明的男性和女性，大致上不构成任何烦恼。 倒不如说这是这么真实地接近生活，关于爱和结婚的甜蜜梦想一个个醒来的时候了。

“我带你去巴黎！ ”这个求婚时的豪言壮语可以尽情地置换最后的宾语:马尔代夫、非洲、加勒比、北海道、纽约、布拉格、南极的誓言给新婚夫妇们，无论心有多小，最终，“你”是一个地方:自家的

这不是想要的命运，但也是自己选择的命运。 虽然男性比女性更想开车，爱的心情很好，但是爱不能作为饭吃。 在外面战斗，养家糊口是比“去巴黎”更高尚的责任。

另外，生活改善了，我不知道想去哪里，为什么有人抱怨。

哪些昔日的理想主义，哪些郑重承诺她，都没忘。 只是过着生活占了太多的时间，真的拥有还没有时间实现。

毕竟，似乎只剩下两个选择。 接受现实，至少可以拥有生活本身。 不，那是真正的“杯具”。

原标题:“这十部电影有‘围城’的真相”

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