【时讯】这位法国动画大师一直很缺钱，但一直杰作不断

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“我的作品的影响，远远比不上极光作品的一点点！ 》日本动画师高畑勋曾经这么说过。 他敬仰的这位同事是法国导演米歇尔·俄罗斯。 米歇尔·奥斯陆在观众座谈会现场 法国驻沪领事馆最近推出了《基里格尔冒险记》( kirikou et la sorcière )、《王子与公主》( princes et princesses )、《阿祖尔与阿斯玛》( azur et asmar )、《夜幕下的故事 《伊凡王子和百变公主》和极光的前作《王子和公主》和《夜幕下的故事》一样，都是短篇电影集结的，把它们联系起来的依然是创作夜空电影院的三个故事的人。 短篇电影集结的《夜幕下的故事》展示了极光最擅长的剪影方法 73岁的米歇尔·俄罗斯的头发大半掉了，剩下的也是雪白的，但当他开始谈论动画片时，你的关注点只落在他的眼里，充满了孩子的天真和喜悦。 即使谈论过去不正常的人生经历 “多年前我做第一个“女孩和怪物”的时候，在人生的低谷，一切都不顺利，甚至选择了自杀、杀人、吸毒。 幸好我没有这么做，但我开始写了 从这个故事中，你可以看到我的绝望，可以看到我的希望。 我写完这个剧本的时候，其实我的生活问题还在那里，但我可以从别的角度重新审视它们，感觉好多了。 就像故事里的那个女孩，敢于面对怪物 包括《女孩与怪物》在内的《伊凡王子与百变公主》由四集组成 奥罗还是老样子，不喜欢在片名上下功夫，把第四个故事的主人公原封不动地作为全篇的片名带来了 没错，这又是王子和公主的故事，他执着于它的理由是“他们是男性和女性的理想化身”。 《可怜的猫背人传说》的哥特风格使我想起了14世纪《圣丹尼斯传记》的插图 和他过去的故事类似，这部新电影的故事还有点黑暗，但不能展现善与美。 这是因为他把童话看作他的话。 电影里没有自信的女孩，被欺负的水手和猫，没办法学习巫术的年轻人和可怕的怪物公主，最后得到了幸福。 除了雷不可动的大团圆结局外，欧斯洛的乐观精神还表现在独立电影人最头痛的金钱问题上。 在接受媒体采访和《伊凡王子和百变公主》上映后，他多次提到资金的窘迫，但因为没有钱，所以想用剪影。 因为没有钱，所以只能利用废物。 我没有钱，所以不能用3d制作新电影 最后他总是说:“我在过程中得到乐趣，结果也让我满意。 “没钱”不是抵抗，反而好像成了他创作的催化剂。 但是，“没钱”完成的只是风格上的独特之处，在他看来自己的作品打动人，是最重要的原因中包含着诚实。 不仅是作品，上海观众幸运的是电影上映后，在他做的关于自己动画生涯的回顾介绍中，见证了独立动画制作者赤子的心。 以下是米歇尔·奥斯陆所说的文案编辑记录。 【米歇尔·俄罗斯讲述的经验】《没有动画的动画》只用剪刀和白纸完成的处女作《三个发明家》 我的第一部作品是短篇电影《三个发明家》，我想向世界宣告我的存在，表明我是个有才能的人。 于是，我竭尽全力制作这部作品，但世界因此没有看到我 之后，我开始了作为失业者的美好经历 我想回到《三个发明家》，制作非常美丽的短片，但表现又是严肃的主题。 大家看了这部作品，其实可以弄清其制作过程:很简单，只用剪刀和白纸，我称之为“没有动画的动画”。 但是，做得好并不容易。 后来，我花了很长时间完成它。 极光称“三个发明家”为“没有动画的动画” 在《三个发明家》之后，为了制作更精致的动画，有了《可怜的猫背人的传说la légende du pauvre bossu》。 这部影片讲述了可怜的驼背人试图向公主求爱，但受到了不公平的对待 那个画面的颜色单一，虽然没有白色但被提名为凯撒奖，其他两部入选的短片的制作多而杂，价格也高，但最后《可怜的猫背人的传说》获得凯撒奖，也许是因为故事感动了吧。 极光的手绘作品《四个愿望》 后来，我为短篇电影《四个愿望》( lesquatrevoeuxduvilainetdesafemme )画了成千上万幅手绘。 这是农民遇到圣马丁的故事。 我打算拍续集，大家可能几年后看。 电视剧的设计会非常大胆。 可以用到生命尽头的“剪影”完成了“四个愿望”后，我发现了制作新动画的方法，也就是你们中国人说的“剪影”。 用这个办法是因为我当时很穷，这个办法很便宜。 而且，我从中得到了很多乐趣，对制作效果也很满意。 这种做法可以使作品纯粹，而且非常风格化 从那以后，剪影成了我最常用的做法。 即使现在我成功了，有时也会遇到资金问题。 例如，可以通过获得预算、制作一般动画的方法勉强完成，但使用剪影的话，可能会变成两个。 所以，我想我会用生命的结束。 但是，剪影也可能有限度。 例如，短片《残酷女王》(收录在《王子和公主》中)就是一个例子。 基于图兰朵这样的古老童话，我把它变成了科幻电影。 故事女王用雷达追踪她的追求者，日落前找到就杀了他们。 我希望雷达能旋转360度，这是纸做不到的。 因为纸是平面的，看不到立场。 幸好我从垃圾箱里找到了瓶子。 有两个底，其中一个是圆的。 我们可以把它剪下来，把黑色涂成雷达，然后转。 从垃圾箱里捡到的瓶子成了女王的雷达 这就是制作动画的乐趣。 你不要遇到一点困难。 开动脑筋，必须从身边的材料着手处理，而不是从远处找什么专家帮忙。 让我再举一个例子。 在日本的故事《奶奶的上衣》(后来收录在《王子和公主》中)中，富士山的画面被烟雾笼罩。 这个怎么能用动画来表现呢？ 我在街上捡到半透明的垃圾袋，把它放在镜头前，拉几个点走，就像烟渐渐散了，富士山展现了它的全貌。 这个方法后来一直在使用 在街上捡到的垃圾袋可以表现富士山旁边的雾散的样子 听我说，或者干脆不拍，你就到了改变我命运的《麒麟冒险记》。 我的职业生涯以这部电影为界，可以分为两部分。 直到它诞生，我的生存状况一直很紧张，只能制作一点短片。 从这部电影开始，我变得有名了 《齐英里冒险记》的成功大大提高了欧洲斯洛的名声 但是在制作这部电影的过程中遇到了很多抵抗，制片人几乎全面地批评和否定了我 这部作品做了四年。 四年来的每天我都在反抗他。 他最反对的是里面有很多裸体和半裸的人物，但孩子并不是穿短裤出生的啊 我的童年是在非洲度过的。 我印象中非洲人很美。 而且他们活得平静，不怕展现自己的身体。 在电影上映之前，很多人告诉我让我的制片人破产，电影也永远禁止。 但是电影出来得到大家的理解，大获成功，不仅在法国，在世界各地都很受欢迎。 《吉英里冒险记》后，我的生活变得比较顺利，包括银行家在内的所有人都喜欢上了我。 所以我想试试cg和3d等比简单的剪影更“高”的技术。 我意识到用电脑制作动画是很方便的工具 我制作的第一部剪影动画是把黑色剪影人物放在明亮的背景前。 为了让光线透过背景纸张，只能用水彩画画。 因为其他画法，如水粉，不能透光 当然，我也不能在背景上贴上一点素材 现在用电脑做的话，可以用ps处理这些问题 我可以更自由地创作，可以用各种素材粘贴，背景的转换就像魔术一样。 大家看过的剪影动画《伊凡王子和百变公主》的背景也是用电脑制作的，但比起用传统的剪刀和纸用电脑制作动画，速度并没有加快。 极光在《阿齐尔和阿斯玛》中发挥着地中海和中东两种不同的文明之美 我拍《阿齐尔和阿斯玛》( azur et asmar )的时候又尝试了用3d做人物，背景还是2d。 但是，我希望人物看起来有被创造的感觉。 在我看来，过于接近现实的形象没有意思。 《阿祖尔和阿斯玛》与传说有关——蓝眼睛带来不幸 故事从地中海的北面开始，阿祖尔有个保姆。 保姆的儿子阿斯玛是他的玩伴，然后父亲把两个人赶走了。 20年后，阿祖尔在地中海以南重新发现了保姆和阿斯玛，那时他们的地位逆转了 奥罗在《阿祖尔和阿斯玛》中采用双语。 因为这部电影必须表现两种文化的冲突。 制作这部电影时，我使用了法语和阿拉伯语两种语言 当时我被警告说双语电影一定卖不出去 但是，我表示必须采用双语。 因为这部电影表现了两种文化的冲突。 之后，也有提案说如果要双语的话，加字幕就可以了，但我说“不行，不能加字幕” ”双方就这样开始了锯齿战 幸运的是，《吉英里冒险记》的成功给了我潜力。 双语不加字幕或者根本不拍，终于达成了希望。 1900年，巴黎的最佳时光最后由我制作的新电影《迪英里在巴黎》( dilili à paris )将于明年戛纳电影节上映，10月在法国上映。 这部新电影在1900年的巴黎发生了故事，所以必须用3d 其中，穿着美丽的拖地长裙，戴着装饰羽毛的帽子和华丽的首饰，她们步行摇晃着生姿。 而且当时巴黎的街道上有多辆漂亮的马车和轿车在行驶，仅靠平面的轮廓无法表现这些效果 背景还是用2d制作的，有点手绘，使用了多张照片。 当时的巴黎很美，所以有些画面决定直接用照片来表现。 当然，照片的选择也必须考虑3d的效果。 明年戛纳国际电影节首映的《迪英里在巴黎》 电影的主人公是少女，另一个重要的角色是骑三轮车的男孩，他们在蒙马特的高地相遇，其他角色包括我最喜欢的印象派画家劳德雷克和他的朋友。 其中的精彩画面是，骑着三轮车在高地的楼梯上下摇晃，最后停在irish and american bar前面。 后来有一个精彩的画面显示，少女抓住了两个坏人后，成为了报纸的头条消息。 当时，情报业才刚刚开始，所以在巴黎歌剧院广场前，服装研究的男女人们拿着一张报纸，可以看到报纸上的孩子们纷纷叫卖的样子。 少女和她的朋友站在阳台上看着广场上的一切，转身进入装饰着华丽吊灯和彩绘圆顶的歌剧院内部。 我没有足够的资金让这部电影完全3d，所以我想我不会再遇到资金的困境了，但最终还是解决不了钱的问题 我必须像年轻人一样努力筹措价格，没关系，按我的做法继续下去就行了 反正我喜欢做2d的东西。 结果，为了对方创造的爱进入了动画世界。 如果我跟着电脑长大了，我可能不会选动画片。 另一方面，如果全部用3d做的话，要放入新的复印件就必须全部重新做，很辛苦。 2d很简单。 美丽的贵妇人也好，帅气的绅士也好，怎么画都行。 画面之间的转移其实和我过去制作剪影动画一样。 我的电影计划里有一个中国故事叫“梦中情人” 我制作大量资料收集工作。 因为我希望自己在动画片里说这个故事时，有中国的味道，味道不变。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )